第四乐章 人类告诉我（8）：于第三态（二合一） (第3/8页)

高’，只有和自己其他作品互相比较，才有高有低。”

    “一个无法理解的例外是，他位居核心地位的‘巨人’、‘复活’两部交响曲，在自己作品中反而称量位居最低！而且放在其他名家作品中时，‘相关性’仍旧不够显着。”

    “这……”冈感觉到了重重迷雾，她想了想后问道，“您有称量过他的《c小调合唱幻想曲》和‘复活’交响曲的组合吗？”

    “前者高于后者。”蜡先生，“我清楚他的‘合唱幻想曲’是‘复活’的先行练笔，所以我特意重复了三次，但事实就是如此反直觉。”

    “然后，我还称量过维埃恩的《前奏曲》，称量过舍勒的《冬之旅》、《吕克特之歌》与《唤醒之诗》，这些作品的‘相关性’从高到低依次下降，《前奏曲》甚至高过范宁的大部分曲目，这说明曾经的维埃恩与‘旧日’发生过极其直接的关联，但在回国之后，作品又迅速回归低相关水平……舍勒则各首作品有一些上下波动，这说明他踏足南国之后也受到了某种纠缠，强度还有待观察，这是我建议领袖等他完成整部交响曲后再做决定的原因…..”

    “总体来说，作品集中式地呈现高相关性的人，还是只有范宁一个。”

    “我基本弄清了原理和来龙去脉。”何蒙再度低沉开口，“结论就是，‘旧日’残骸极有可能被范宁所掌握，而且是他能写出如此多优秀作品的重要原因。”

    “那么，这又如何影响着我特巡厅在研判‘范宁对于遏制失常区扩散价值’问题上的权衡思路呢？”

    何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。

    “灵感从何而来”和“艺术造诣高低”是两个相对独立的问题。