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？”

    阿尔伯特被他问了个措手不及，猛地抬头：“可我从没做过指挥啊。”

    “这有什么关系？我们都会帮您的。指挥自己的作品、将它搬上舞台，可是所有作曲家的梦想。我这个剧院经理，本该是坐在办公室里维护剧院运营的，却老是代替您指挥您的大作，实在有点不像话。您真该看看自己作品公演时的情景——从办公室职员到花一两块钱就能买到站票的穷人，整个剧院里座无虚席，走道上也挤满了人，他们全都聚精会神地聆听着您的音乐，就连挤在剧院门口的叫花子都不是为了乞讨来这剧院里的，而是被您的音乐所吸引。有时也会有王公贵族来这里，不嫌弃这里的鱼龙混杂，就为了听您的音乐。每次演出结束，他们都会大喊‘作曲家！作曲家！’，但您不在，从来都不在。您真应该看看那情景啊，子爵先生，站在那乐池里的人应该是您，那是您应得的掌声和欢呼。”雷耶先生动情地说着，眼角都发红了。

    阿尔伯特想象着雷耶先生描述的场景，他从未想过自己的作品会这么受欢迎。尽管他是全法国最著名的作曲家之一，但他作曲时很少考虑听众的反应，更没有打算招揽各个阶层的观众，

    但他又何尝不向往雷耶先生所说的那种感受？在很久以前，他就意识到自己也许不可能拥有任何真挚的情感——那些潜藏在他心中的爱意、渴望和骄傲，早就被他那空荡荡的家宅和逢场作戏的贵族压得窒息，直到他听了雅各的音乐，才以无比扭曲的形式爆发出来。回想起昨夜的种种，他对自己感到恐惧和羞愧。他要怎么做，才能写出像雅各那样的音乐，并拥有雅各对音